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25 mars 2013 1 25 /03 /mars /2013 08:14

chartreuse-2009Anne Labourdette, conservatrice et directrice du musée de la Chartreuse à Douai, nous a accordé un entretien dans lequel elle revient sur la valorisation du récolement décennal via Joconde et sur les projets de l'association régionale des conservateurs des musées de Nord-Pas-de-Calais en matière d'informatisation et de mise en ligne des collections.

 

 


© Musée de la Chartreuse de Douai, 2009, B Gully

 

Vous avez récemment coordonné la mise en ligne sur Joconde de l'exposition virtuelle "Découvertes dues au récolement décennal au musée de la Chartreuse" : que représente pour vous cette mise en ligne ?
Il s'agit de valoriser le récolement décennal des collections et de mettre en lumière la réalité du terrain à laquelle sont confrontés les musées. Cette opération de longue haleine, objet d'un travail souterrain, est souvent méconnue des publics ou des institutions. Pour nous, personnels scientifiques, le récolement est un chantier fondamental pour acquérir et consolider une connaissance parfaite des collections muséales qui nous sont confiées. Le défi est de mener à bien cette mission d'étude et de vérification en parallèle à toutes les autres activités du musée.
Pour le musée de la Chartreuse à Douai, publier les découvertes issues du récolement sur Joconde est allé de soi, suite à la proposition du bureau de la diffusion numérique des collections. En effet, cette exposition virtuelle répond à deux nécessités récurrentes : celle d'informer le public et celle de fournir aux élus locaux des données quantitatives et qualitatives sur les collections. De façon très légitime, les collectivités territoriales qui sont propriétaires de ces biens culturels et l'Etat, représenté par la Direction régionale des affaires culturelles qui nous apporte un grand soutien, estiment que nous leur sommes redevables de ces informations capitales : qu'avons-nous ? que n'avons-nous plus ? et pourquoi ?

En effet, vous mettez l'accent dans cette exposition virtuelle sur le grand nombre d'objets détruits ou disparus. Comment avez-vous pu documenter cette situation ?
Les collections du musée de la Chartreuse ont connu de grands bouleversements, notamment du fait des deux guerres mondiales. Il s'agit d'une réalité partagée par de nombreux musées de la région Nord-Pas-de-Calais. En outre, il faut savoir que plus de 85 % des œuvres du musée de la Chartreuse sont en réserves. Leur identification et leur étude sont difficiles. Elles n'ont pas toutes fait l'objet de restauration, même si des campagnes de récolement ont eu lieu dès les années 1980. Les opérations de récolement actuelles nous mettent face à un incessant questionnement et nous mettons tous les jours notre plan de récolement décennal à l'épreuve de cet héritage du passé.
De façon assez extraordinaire, les archives du musée de la Chartreuse, et particulièrement les précieux inventaires des collections, sont parvenus jusqu'à nous, quasi intacts. Sans doute, nos prédécesseurs, conscients de l'importance de leur sauvegarde, les ont conservés dans des bureaux occupant une autre partie des bâtiments. Nous pouvons donc croiser les informations et remettre en perspective les sources documentaires afin de tirer les conclusions qui s'imposent sur nos collections, au fil du récolement, domaine par domaine.
Ces inventaires papier font l'objet d'une saisie exhaustive dans la base de données qui a été entreprise par mes prédecesseurs, et notamment Françoise Baligand, à qui je rends personnellement hommage. Je m'y attelle personnellement chaque année au mois d'août lorsque l'actualité professionnelle est plus calme. Ainsi, une large part des registres a pu être saisie par l'équipe et la question de faire appel à un prestataire de saisie externalisée ne s'est pas posée, notamment en raison du surcroît de travail qu'auraient représenté pour nous son recrutement et son encadrement.

Sur quel format de notice avez-vous décidé d'axer cette saisie en masse ?
Pour que ce ne soit pas trop fastidieux, nous avons opté pour une saisie succincte, domaine par domaine, ce qui permet de suivre l'avancement des campagnes de récolement. Ce travail est facilité par la bonne tenue des registres, la qualité et la complétude des dossiers d'œuvres qu'avaient organisés mes prédécesseurs. Jusqu’à 2008, le parti pris était de ne conserver que des notices minimales. Aujourd’hui, j’essaie de les enrichir systématiquement (description, provenance, état, etc), mais un travail d’importance nous attend à ce sujet.
Quoi qu'il en soit, la saisie des collections de beaux-arts et d'archéologie est achevée. Nous allons pouvoir communiquer à la Drac les procès-verbaux des campagnes de récolement d'archéologie et de dessin au mois d'avril et reverser dans la foulée sur Joconde les œuvres récolées.

A ce sujet, quelle est la stratégie de mise en ligne des collections par votre musée et ceux de la région?
Musenor, le site de l'association des conservateurs des musées de Nord-Pas-de-Calais met en œuvre depuis 1999 une base de données régionale. En tant que membre du conseil d’administration de cette association, je suis chargée avec ma collègue Célia Fleury (responsable du développement des musées thématiques, Conseil général Nord-Pas de Calais, Direction de l’Action Culturelle) de superviser le travail mené sur la base régionale. Avec la webmestre de Musenor, nous avons décidé de donner un nouveau souffle au partenariat qu'entretiennent de longue date Musenor et Joconde. Nous réunissons à la fin du mois de mars nos collègues afin de bâtir ensemble un calendrier de reversements couplés sur les bases régionale et nationale. Nous ferons valider ce programme par le bureau de la diffusion numérique des collections. Quoi qu'il en soit, les musées du Nord-Pas-de-Calais et les responsables Joconde auront une seule interlocutrice : la webmestre de Musenor qui gèrera les exports de données. En ce qui concerne le musée de la Chartreuse, j'envisage un versement mensuel.

Quels sont vos autres projets régionaux en faveur des collections en ligne ?
Le projet Guerres et Paix de l'association s'accompagnera sur Musenor d'une mise en ligne rationnalisée des œuvres disparues dans le contexte de la Première guerre mondiale. Cela va nous mobiliser jusqu'en 2018 et au delà pour les autres conflits.
Dans un premier temps, nous souhaitons mettre en ligne en 2014 tous les objets ou œuvres liés à la première guerre mondiale et conservés dans les musées du Nord-Pas-de-Calais. En 2018, nous souhaiterions que tous les objets ou œuvres liés à la thématique générale « Guerres et Paix » soient accessibles aux internautes.
Enfin, nous réfléchissons en ce moment à la création d’une entrée spécifique sur la base présentant les œuvres disparues des musées de la région pendant les guerres, car certaines d’entre elles sont bien documentées.
Enfin, suite à la suggestion de Laurent Manœuvre, chef du bureau de la diffusion numérique des collections, nous allons investir les réseaux sociaux pour proposer une interface d'indexation collaborative, à l'image de ce que font plusieurs centres d'archives départementales. Les propositions de contribution des internautes sur nos corpus mal identifiés seront modérées par notre webmestre. Cela devrait être effectif fin 2013.

Quelle idée force retenez-vous de l'expérience que vous avez capitalisée en matière d'informatisation et de publication des collections ?
Ce que je retiens est qu'on ne peut avancer sans une équipe soudée, dont les tâches sont bien identifiées et réparties. Pour pouvoir mobiliser cette équipe, l'appui de la hiérarchie et des élus s'avère indispensable. Cela s'acquiert en communiquant inlassablement sur les projets et les enjeux du musée. Le relais officiel que nous permet le portail Joconde augmente encore cette visibilité.


En savoir plus sur le musée de la Chartreuse
En savoir plus sur le récolement du musée de la Chartreuse

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18 mars 2013 1 18 /03 /mars /2013 08:03

transfert.jpgDepuis plusieurs années, le service des musées de France met en œuvre la procédure du transfert de propriété aux collectivités territoriales des biens qui ont été déposés jusqu’en 1910 dans des musées de France. Le nombre de biens transférés s'élève à 6455 au 31 décembre 2012 ; environ 300 collectivités  sont concernées par cette procédure.

 

 

 

 

Grâce à Lorraine Mailho, conservatrice en chef à la sous-direction des collections, chargée de la coordination de cette procédure, nous publions sur Joconde le tableau donnant, région par région, commune après commune, accès aux arrêtés de transfert et aux listes détaillées des biens transférés au 31 décembre 2012.

Ces biens déposés par l'Etat avant le 7 octobre 1910, date de publication au Journal Officiel du  décret du 24 juillet 1910, régissant pour la première fois les dépôts, deviennent propriété de la collectivité par ce transfert à titre gratuit ; il est mis fin à leur dépôt et ils sont désormais affectés aux collections permanentes du musée.
Chaque collectivité ayant été informée de la parution de l'arrêté de transfert au Journal Officiel et la liste publiée au Bulletin Officiel du Ministère de la Culture et de la Communication, ce tableau permet d'avoir une vision d'ensemble sur le territoire national de l'avancement des transferts effectués au titre de l'article L.451-9.
Des conséquences significatives sur la gestion des collections découlent de ce changement de statut.

Il revient donc au musée d'apporter sans attendre les modifications qui s'imposent sur leurs registres d'inventaire et de dépôt, qu'ils soient manucrits ou informatisés, et dans leur base de données documentaire. Nous encourageons ainsi les musées à mettre à jour le statut juridique de ces biens afin d'en informer le public.

Numéros de l'objet, mode et date d'acquisition, historique du dépôt sont notamment impactés.
Une fois actualisées dans le système informatisé du musée - certains logiciels de gestion de collections ont d'ailleurs développé des fonctionnalités spécifiques - ces données pourront apparaître sur Joconde, dans les publications du musée ou encore sur les cartels de ces œuvres lorsqu'elles sont exposées.

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15 mars 2013 5 15 /03 /mars /2013 13:15

joconde-info-12.jpgLe douzième numéro de notre lettre d'information trimestrielle est paru sur le site Joconde.

 

En complément des rubriques habituelles, vous pourez lire notre dossier : "Wikimédia France invite les musées à participer", avec la contribution de Rémi Mathis, conservateur, président de Wikimédia France.

 

N'hésitez pas à vous abonner.

 

Bonne lecture !

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4 mars 2013 1 04 /03 /mars /2013 09:01

     chartreuse-2009.jpg

Expérience inédite sur Joconde : une nouvelle exposition virtuelle témoigne du grand intérêt qu'ont représenté, pour le musée, les opérations de récolement décennal.

 

 

 

 

© le musée de la Chartreuse de Douai, 2009, B Gully


Cette procédure réglementaire, vouée à vérifier la présence et l'état des collections muséales, a permis aux équipes scientifiques de s'approprier en profondeur l'histoire mouvementée du musée et d'initier une stratégie de publication des œuvres disparues en Nord-Pas-de Calais, notamment sur la base Musenor.

Dans le sillage de la journée nationale sur le récolement décennal, Anne Labourdette, directrice du musée de la Chartreuse de Douai, a confié à Mathilde Huet, co-responsable de Joconde, le soin de mettre en ligne et en images ses conclusions sur le récolement dans son établissement :
"Constituées à partir de 1792 par des saisies révolutionnaires, les collections du musée de Douai présentent une histoire riche et complexe.
Les acquisitions réalisées en 200 ans d'existence ont bien entendu été conséquentes alors que, dans le même temps, de nombreuses œuvres disparaissaient : ventes aux enchères au 19e siècle, vols (1890, 1901 et 1917-1918) et destructions (entre 1940 et 1944).
Du fait de cette histoire mouvementée, le musée de la Chartreuse a connu plusieurs opérations successives de récolement mais c’est le plan décennal, approuvé par la commission scientifique du 4 septembre 2008, qui a permis de valider la méthode actuellement en cours. Cette dernière est fondée sur un récolement d’inventaire domaine après domaine.
Actuellement, trois campagnes sur neuf ont été achevées et ont permis de constater que : 472 peintures, 386 dessins et plus de 3000 objets archéologiques sont manquants, tout en étant pour la plupart bien documentés (présence de photographies d’époque, des pièces relatives aux acquisitions des œuvres, etc)."

L'objectif de cette valorisation est aussi de proposer une nouvelle approche de la procédure réglementaire du récolement décennal : au plus près des collections, des préoccupations des professionnels et des publics.

Nous espérons que ce retour d'expérience fera des émules ! N'hésitez pas à commenter cet article et à nous contacter.

Visiter l'exposition
Plus d'information sur le récolement au musée de la Chartreuse de Douai.

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25 février 2013 1 25 /02 /février /2013 08:05

site-musee-Albert-Kahn-copie-3.jpgPropriété du Conseil général des Hauts-de-Seine, le musée Albert-Kahn à Boulogne-Billancourt, est dédié à l'œuvre de ce banquier philanthrope. Nous avons eu l'opportunité de rencontrer l'équipe du musée.

 

 

 

 

 

 

© musée Albert-Kahn, site Internet

Les Archives de la planète, dont le but initial était de "fixer une fois pour toutes des aspects, des pratiques et des modes de l'activité humaine dont la disparition fatale n'est plus qu'une question de temps", constituent les collections du musée.
4.000 plaques stéréoscopiques, 72.000 plaques autochromes, 100 heures de films illustrent les missions financées par Albert Kahn dans plus de cinquante pays de 1909 à 1931.

Dans les salles d'exposition permanente, une sélection des Archives de la planète est accessible au grand public qui voyage dans les images au gré de diaporamas scénarisés.
Une version chercheurs de ce système FAKIR (Fonds Albert Kahn Informatisé pour la Recherche) est consultable par les professionnels sur rendez-vous. Fin 2014, l'intégralité des Archives de la planète y sera traitée.

Ce fonds inestimable est donc consultable sur place mais quid de sa mise en ligne ?
Cette problématique fait actuellement l'objet de nombreuses réflexions au sein de l'équipe scientifique du musée. Cela coïncide à la préparation du chantier de rénovation et d'extension des espaces du musée dans lequel l'établissement s'engagera en 2015 pour trois années.
En effet, si le site Internet du musée regorge d'informations sur la vie, l'œuvre promue par Albert Kahn, les visuels de la collection demeurent réduits, tant en taille d'image qu'en nombre de clichés visibles (1.740 autochromes et 12 films sont notamment accessibles depuis la mappemonde.

Dans sa volonté de faire évoluer la valorisation de sa collection, le musée doit réussir le défi de conjuguer le respect du droit d'auteur, les choix technologiques et la forte demande du public en termes d'images et de contribution.

Nous aurons l'occasion de vous en donner des nouvelles.

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18 février 2013 1 18 /02 /février /2013 12:20

nouveaux-musees.jpgComme chaque année, au premier trimestre, nous venons de mettre en ligne la liste cliquable des nouvelles notices chargées en 2012 sur Joconde, classée par région, commune et musée.

 

 

Au total, le fruit du partenariat du bureau de la diffusion numérique des collections et des musées de France s'élève à près de 20.000 nouvelles notices, illustrées pour leur grande majorité, et autant de mises à jour - qu'il s'agisse d'un complément d'information ou d'ajout d'images.

Cette liste est désormais accompagnée d'une page "Nouveaux musées 2012". C'est l'occasion de découvrir ou de redécouvrir les informations fournies par les musées lors de leur versement inaugural sur le catalogue collectif des collections des musées de France.

Nous leur souhaitons belle route avec Joconde. N'hésitez pas à venir les rejoindre !

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11 février 2013 1 11 /02 /février /2013 15:43

 

affiche-recSuite à la journée nationale sur le récolement décennal dans les musées de France du 17 décembre 2012, nous venons de mettre en ligne dans l'espace professionnel du site Joconde les témoignages de 20 musées de France, collectés à l'occasion de cet évenement.

 

 

 

 

 

Ces témoignages de musées de tout le territoire illustrent à merveille la diversité des méthodes et des moyens mis en œuvre pour mener à bien la procédure du récolement décennal, à travers une connaissance approfondie des collections.

Tous ces musées, quels que soient la typologie, le statut administratif ou l'histoire de leurs collections, montrent comment ils mènent ce premier récolement en sensibilisant et en mobilisant les élus de leurs collectivités de tutelle, propriétaires des collections. Ceci est particulièrement édifiant lorsque le récolement s'accompagne de l'aménagement de nouveaux espaces pour le musée et donc d'un chantier de collections. Dans tous les cas, il s'agit bien une prise de conscience partagée par les élus, les professionnels du patrimoine et les publics.

L'informatisation des collections est toujours partie prenante du travail, qu'il s'agisse d'une saisie externalisée, sommaire puis enrichie, de l'inventaire (musée de Bourgoin-Jallieu) ou d'un processus documentaire complet permettant la mise en ligne périodique des notices des objets récolés (Cosne-Cours-sur-Loire, Douai).

Nous avions eu l'opportunité d'interviewer certains représentants de ces musées : retrouvez les articles du musée d'histoire urbaine et sociale de Suresnes et du musée des arts décoratifs de Bordeaux.

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4 février 2013 1 04 /02 /février /2013 09:10

logoN'oubliez pas que vous pouvez retrouver les statistiques détaillées de consultation des notices Joconde, musée par musée.

 

 


N'hésitez pas à utiliser les chiffres 2012 pour vos bilans d'activité :

- tableau des statistiques mensuelles des images vues (fichier pdf, mis à jour mensuellement, classé dans l'ordre alphabétique des régions des musées participant à Joconde),
- tableau des statistiques mensuelles des pages html des expositions virtuelles.

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9 janvier 2013 3 09 /01 /janvier /2013 08:22

walters.jpgAfin d'élargir l'éventail des modèles de bonnes pratiques, nous vous présenterons désormais, à échéance régulière,  des sites Internet d'institutions cultrurelles qui nous paraissent exemplaires. Et pour commencer, rendons-nous sur le site du Walters Art Museum de Baltimore.

 

 

 

 

Laissez défiler les images de l'écran d'accueil : mixité, parité, enfants, seniors et jeunes ; le musée est ouvert à tous. D'ailleurs, cliquez sur "What will you discover ?" et vous apprendrez que l'entrée est gratuite. Une bonne idée ce "What will you discover ?" : en moins de 7 lignes, nous avons le panorama et les points forts des collections.



Nous nous focaliserons sur la partie consacrée aux collections (Works of Art). On nous propose les traditionnelles recherche simple et recherche avancée, mais aussi de découvrir les collections par artistes, techniques, périodes, origine... Les catégories sont elles-mêmes subdivisées par grandes civilisations. La liste des artistes - directement illustrée avec les images d’œuvres - est agréable. Les informations sont claires, la navigation aisée, avec un curseur en haut de page et la possibilité de feuilleter en bas de page. Un petit regret toutefois. Passez la souris sur l'image : la notice sommaire qui apparaît alors ne propose pas le nom de l'artiste. Ce qui n'est pas gênant pour un objet archéologique le devient pour une sculpture ou une peinture d'art occidental.



Sélectionnez une notice. L'essentiel est là, et même plus. L'image peut-être agrandie. S'il existe plusieurs images pour une même œuvre, vous pouvez les feuilleter. Mieux encore, les images sont publiées sous "Creative Commons License". On vous propose d'ailleurs de les télécharger librement. Le Walters Art Museum n'est pas le seul musée d'Amérique du Nord à proposer la réutilisation libre et gratuite de ses images. Nous reviendrons dans un autre article sur cette évolution essentielle.



Deux autres possibilités de navigation dans les collections s'avèrent intéressantes. Celle par "tags" (mots clés) d'abord. Ces mots clés ont été proposés par les visiteurs. Un bel exemple de mise à contribution du public pour l'indexation des collections ! Et la preuve que l'on peut faire confiance au public.

Mais si le public est invité à indexer les collections, il peut également publier sa propre sélection d’œuvres. Ces sélections sont présentées dans la partie "community". Si le fil directeur de certaines de ces présentations est évident (Memento mori), d'autres sont plus difficiles à cerner. Toutes témoignent cependant de l'appropriation des collections par le public.

 

Un coup de cœur enfin : la très rare collection d'aquarelles de Léon Bonvin (1834-1866), le frère cadet du peintre François Bonvin. Eugène Boudin écrit à son propos, le 12 février 1866 : "Vous avez lu la mort de ce pauvre Bonvin qui s’est suicidé lui, pour quelques centaines de francs de dettes, voyez quelle dérision du sort...". Ce suicide provoqua une grande émotion et un élan de solidarité dans le milieu artistique. Courbet, Daubigny et d'autres artistes organisèrent une vente de leurs œuvres au profit de la veuve et des enfants du défunt. A la vue de ces aquarelles d'une remarquable originalité, on ne peut que regretter cette disparition précoce. Merci au Walters Art Museum de nous permettre de les découvrir.

 

Walters Art Museum

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21 décembre 2012 5 21 /12 /décembre /2012 15:50

cartedevoeux2013

 

Nous restons à votre écoute pour vous accompagner dans les projets d'informatisation, de numérisation et de mise en ligne des collections de votre musée de France.

N'hésitez pas à nous contacter.


A très bientôt.

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