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13 janvier 2015 2 13 /01 /janvier /2015 08:39

Les catalogues en ligne d'oeuvres sculptées sont rares. Aussi, pour ouvrir l'année 2015, nous vous proposons de découvrir le répertoire numérique de sculpture française dans les collections publiques américaines - French Sculpture Census. Laure de Margerie, responsable de ce programme, nous fait le plaisir de nous en expliquer les tenants et aboutissants. 

 

 

"Objectif du Répertoire de sculpture française

Le Répertoire de sculpture française a pour ambition de rassembler et rendre accessible en ligne toutes les sculptures françaises créées entre 1500 et 1960 se trouvant dans des collections publiques américaines.

Les institutions concernées sont en premier lieu les musées d’art, quels que soient leur taille et leur statut ; par exemple, l’une des spécificités du paysage culturel américain est le nombre important de musées d’université, dont les collections sont souvent constituées par des dons des anciens élèves. De nombreuses autres institutions peuvent conserver des sculptures françaises : musées d’histoire ou d’histoire naturelle, bibliothèques publiques, bâtiments administratifs, maisons historiques... La sculpture de plein air est également prise en compte, que ce soit dans le décor urbain, sur les façades des bâtiments ou dans les cimetières.

Deux exceptions à signaler en dehors des Etats-Unis : un dépôt du Metropolitan Museum of Art de New York au musée d’Issoudun et la Collection Peggy Guggenheim à Venise, partie intégrante de la Solomon R. Guggenheim Foundation basée à New York.

L’acception du terme « française » est large : artistes français, artistes ayant acquis la nationalité française (Brancusi, par ex.) ou ayant travaillé durablement en France (Picasso et Giacometti, par ex.).

Le parti pris adopté est de ne pas remettre en cause les attributions données par les musées. Un travail en amont peut parfois permettre des identifications en cas d’anonymes (ex. : déchiffrement de monogrammes sur des médailles) ; la nouvelle attribution est alors systématiquement communiquée à l’institution propriétaire et soumise à son approbation. Un travail en aval permettra aux spécialistes de prendre contact directement avec les conservateurs américains afin d’étudier ensemble plus en détail une pièce.

Une attention particulière est portée aux signatures et marques de fondeur, ainsi qu’aux historiques des œuvres. Les informations en ligne reflètent les éléments communiqués par les musées.

 

Le site frenchsculpture.org

Le site frenchsculpture.org, bilingue et illustré, rend public l’état actuel de ce travail d’inventaire : environ 7.000 sculptures par 700 artistes dans 306 localisations, illustrées par 5.600 images. Le Répertoire est constamment enrichi de nouvelles œuvres et de nouvelles images. Le nombre final de sculptures est estimé aux alentours de 15.000. L’objectif de 100% de fiches illustrées n’est pas atteignable car les musées n’ont pas toujours une couverture photographique complète de leurs collections.

Trois onglets de recherche permettent d’interroger par nom d’artiste, par pays de naissance et de mort ou par sexe de l’artiste, par type d’œuvre, par matériau, par siècle de création. Une carte interactive permet de rechercher par localisation. Et une interrogation plein texte permet à tout instant de chercher par mot du titre, fondeur, ancien propriétaire, entre autres critères.

Consciente de la difficulté que peut présenter la compréhension de la sculpture et désireuse de s’adresser non seulement à un public de spécialistes mais aussi à un public d’amateurs et de curieux, l’auteure du Répertoire a complété le site par des pages de « Ressources » : glossaire de termes de sculptures, textes décrivant les techniques (modelage, taille, fonte), bibliographie, liste d’expositions sur la sculpture française en France et aux Etats-Unis, références des textes légaux sur l’édition en bronze, renvoi vers d’autres sites sur la sculpture…

Une section « Focus » permet de jeter un coup de projecteur sur des œuvres redécouvertes ou ayant connu un destin singulier. Elle signale également les expositions en cours sur la sculpture française.

 

Apports de ce catalogue électronique

Le premier objectif est de faire découvrir la richesse des collections américaines, généralement peu connues en-dehors de celles des grands musées. Le public visé est le plus large possible : professionnels de musées, conservateurs, restaurateurs, spécialistes, historiens, professeurs, étudiants, collectionneurs, marchands, commissaires-priseurs, et tous ceux intéressés par la sculpture française ou désireux de découvrir, apprendre et apprécier cet art.

Le rassemblement en un seul corpus d’œuvres disséminées fait émerger des tendances générales : goût pour les terres cuites, diffusion des bronzes XIXe ou forte présence du XXe siècle avec vogue d’artistes comme Despiau, rôle des marchands et galeristes…

 

Conduite du projet

Le projet a été initié et est réalisé par Laure de Margerie, ancienne responsable de la Documentation Sculpture au musée d’Orsay (1978-2009) et actuellement chercheur à l’Université du Texas à Dallas (depuis 2009).


Il est soutenu par l'Université du Texas à Dallas et le Nasher Sculpture Center, Dallas, en coproduction avec l’Institut National d’Histoire de l’Art (INHA), le Musée d'Orsay et le Musée Rodin, et avec la participation de l’École du Louvre."

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5 janvier 2015 1 05 /01 /janvier /2015 08:56

L'équipe du bureau de la diffusion numérique des collections vous adresse pour 2015 tous ses voeux de bonheur et de réussite.

Notre équipe est à votre écoute pour vous accompagner dans vos projets d'informatisation, de numérisation et de mise en ligne des collections.

N'hésitez pas à nous contacter.

logo

 

 


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16 décembre 2014 2 16 /12 /décembre /2014 09:27

joconde-info-19.jpgLe dix-neuvième numéro de notre lettre d'information trimestrielle est paru sur le site Joconde.

 

En complément des rubriques habituelles, vous pourrez lire le dossier intitulé "Participer au catalogue collectif des collections des musées de France".

 

N'hésitez pas à vous abonner.

 

Bonne lecture !

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15 décembre 2014 1 15 /12 /décembre /2014 09:29

nouveaux-2014.jpgGrâce à la page "Nouveaux musées et  versements 2014", mise en ligne sur le site Joconde vendredi dernier, retrouvez tous les musées qui ont créé l'événement sur Joconde cette année.

 

 

 

 

 

Il peut s'agir d'un versement inaugural mû par une volonté de publication des collections parvenues au terme d'un processus d'infomatisation, ou la reprise d'une dynamique d'actualisation (contenu des notices ou images) ou de nouveaux versements.

 

Les "bons élèves" ne sont pas oubliés et cette page vous invite aussi à découvrir ou redécouvrir les collections des musées participant régulièrement au catalogue collectif des collections des musées de France.

 

N'hésitez pas à les imiter en 2015 !

 

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8 décembre 2014 1 08 /12 /décembre /2014 09:17

RD 2014Après la journée nationale du 10 octobre dernier, les représentants des musées nationaux sous tutelle du service des musées de France étaient invités à se réunir ce vendredi 5 décembre, comme chaque année au musée d'archéologie nationale, pour dresser avec l'administration centrale le bilan du premier récolement décennal.

Vous pouvez retrouver le dossier documentaire commun à ces deux événements en ligne sur le site Joconde.

 

 

 

Qui dit bilan, dit chiffres, mais pas seulement…
Sur les 121 millions d'objets détenus par les musées de France, 11 millions le sont par les 41 musées nationaux (si on abstrait le muséum national d'histoire naturelle). Les musées nationaux affichent un taux de récolement de 63 % ; le chiffre atteint 85 % si on retire les collections archéologiques multiples du musée d'archéologie nationale et du musée national de préhistoire des Eyzies de Tayac.

L'informatisation demeure l'alliée des musées. La base de données documentaires est l'outil indispensable pour collecter et consolider les données issues de ce premier récolement. Elle s'impose aussi pour organiser le post-récolement, disposer d'une information actualisée et régulariser la situation des biens inventoriés plusieurs fois, des biens dont l'inscription a été omise, des biens portés indûment à l'inventaire, des marquages erronés, des biens orphelins ou non vus. Joconde diffusera les informations relatives aux biens manquants pour faciliter la veille sur ces collections sensibles.

Un bilan qualitatif a aussi été dressé : le récolement profite aux collections sur de nombreux aspects : dénombrement certes, mais aussi meilleure connaissance, meilleure gestion et valorisation de la veille sanitaire au réaccrochage.

Des informations fondamentales
Un délai supplémentaire étendu à l'année 2015 est accordé aux musées de France pour finir ce premier récolement. "Pas question de baisser la garde !" a souligné Marie-Christine Labourdette, directrice chargée des musées de France. Ce délai découle de l'observation suivante : si le travail est maintenu au même rythme qu'en 2014, 75 % des musées de France seraient en mesure d'achever le premier récolement.

Les musées nationaux doivent redoubler d'efforts et faire leur priorité du récolement des dépôts dit "croisés", c'est-à-dire opérés entre institutions nationales. Cela concerne 21.557 objets, soit un dépôt sur six. L'objectif est d'en référer sans plus tarder à la Commission sur le récolement des dépôts d'œuvres d'art.

Le bilan du récolement se fera désormais sur la base de données validées fondées sur l'expertise des procès-verbaux, et non plus seulement sur des données déclaratives.

Deux circulaires vont paraître prochainement : l'une sur le récolement des ensembles complexes et l'autre sur le post-récolement.

Dans l'attente de ces documents dont le site Joconde relayera la publication, le bureau de l'inventaire et de la circulation des biens culturels demeure à l'écoute des musées. En outre, l'espace professionnel du site Joconde donne accès à de nombreuses ressources juridiques et méthodologiques sur le post-récolement.


Dossier documentaire du premier récolement décennal
Rubrique Récolement informatisé (espace professionnel du site Joconde)

Base Sherlock : retrouver les oeuvres déposées

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1 décembre 2014 1 01 /12 /décembre /2014 08:47

Pré-requis indispensable à la publication, la validation scientifique des informations ne doit pas pour autant constituer - comme c'est trop souvent le cas - un frein à la diffusion des collections du musée sur le web. Quelques pistes pour trouver l'équilibre en équipe…

A la question de la validation d'une notice est lié son caractère diffusable. Rappelons-le, une notice correcte dans sa forme (structure, syntaxe, orthographe), constituée au minimum des rubriques indispensables d'identification, faisant le point sur un objet à une date donnée et illustrée par un cliché de bonne qualité libre de droits, remplit ces critères de publication. A partir de ce minimum, tout est possible en fonction de la mobilisation de l'équipe scientifique.

Pour atteindre les objectifs de la stratégie de diffusion définis par le musée, l'étape de validation des données doit être intégrée dans la chaîne opératoire d'informatisation des collections. De la qualité des données à la source découle celle de l'information divulguée au public.

Pour que le processus de mise en ligne demeure ou devienne fluide, il convient de simplifier cette étape au mieux. Un protocole peut être mis en place, voici quelques pistes :
- si les collections sont d'ores et déjà publiées sur un autre support, la validation se limitera à une relecture attentive de la personne chargée de l'informatisation des collections. La rubrique de la notice consacrée à la bibliographie citera la référence de cette "primo-publication" ;
- si des informations nouvelles sont publiées sur des objets déjà documentés par ailleurs, on réservera la validation scientifique aux rubriques concernées. Un profil de prévisualisation de ces informations "critiques" rendra de grands services pour faciliter ces vérifications ;
- si les collections à publier sont totalement inédites, on mettra en place un véritable processus de validation en équipe. Certains outils de gestion de collections permettent de répartir les tâches entre l'administrateur de la base de données et le responsable administratif et scientifique des collections. Comme on le fait pour un projet d'exposition par exemple, un échéancier sera défini de façon à ce que le projet ne demeure pas "dans les tuyaux"…

L'important est de tirer parti des fonctionnalités de gestion de processus de son logiciel d'informatisation des collections et du support électronique de diffusion. L'évolutivité de ce dernier est un atout majeur, permettant une validation progressive des contenus, une réactivité et une actualisation au gré des avancées du savoir scientifique.

 

 

Et vous, quelle est votre démarche ?

Partagez votre commentaire en cliquant ci-dessous.

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24 novembre 2014 1 24 /11 /novembre /2014 07:56

800px-Formation ICMComme chaque année, nous vous indiquons les formations 2015 qui ont retenu notre attention dans les catalogues de l'Institut national du patrimoine et de la direction générale des patrimoines. Au menu : informatisation et réutilisation des données patrimoniales, inventaire et récolement, numérisation et mise en ligne sur Joconde ou ailleurs, recherche documentaire sur le web, réseaux sociaux...

 

 

NB : les formations sont présentées ci-dessous dans l'ordre chronologique. Attention aux dates limites d'inscription et rendez-vous sur les sites internet indiqués pour télécharger les programmes et fiches d'inscription.

 

 

Institut national du patrimoine (catalogue complet)

 

Inventaire et récolement des collections publiques

30 septembre, 1er et 2 octobre (3 jours à Paris)

 

 

Direction générale des patrimoines (catalogue complet)

 

n° 14 Informatiser les collections d'un musée de France : un enjeu stratégique pour l'établissement

Du 18 au 20 mars 2015 (3 jours à Paris)

Inscription avant le 6 février

 

n° 151 Museomix dans un musée

Du 25 au 26 mars 2015 (2 jours à Paris)

Inscription avant le 31 janvier

 

n°33 Les musées sur internet : "Recherche documentaire et veille"

Du 15 au 16 avril (2 jours à Paris)

Inscription avant le 6 mars

 

n°37 La recherche documentaire sur Internet

Du 5 au 7 mai (3 jours à Paris)

Inscription avant le 27 mars

 

n° 157 Pratique des réseaux sociaux et projets numériques

Du 28 au 29 mai 2015 (2 jours à Paris)

Inscription avant le 30 avril

 

n°55 Du récolement décennal au post-récolement décennal: méthode et mise en œuvre

Du 3 au 5 juin 2015 (3 jours à Paris)

Inscription avant le 24 avril

 

N°62 Participer à Joconde

Du 15 au 16 juin 2015 (2 jours à Paris)

Inscription avant le 7 mai

 

n° 80 Mener un projet de numérisation patrimoniale

Du 15 au 17 septembre 2015 (3 jours à Paris)

Inscription avant le 26 juin

 

N° 86 Devenez partenaire du moteur de recherches 'Collections'

22 septembre 2015 (1 jour à Paris)

Inscription avant le 26 juin

 

n° 98 Diffuser les collections d'un musée de France

Du 7 au 9 octobre 2015 (3 jours à Paris)

Inscription avant le 26 juin

 

n°11 Communication, diffusion et réutilisation des archives : droit et pratiques

Du 16 au 18 novembre 2015

Inscription avant le 30 septembre

 

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17 novembre 2014 1 17 /11 /novembre /2014 08:12

Logo-MINERVA_illustration-16-9.gifDans le foisonnement de l'offre culturellle en ligne, il est parfois difficile de savoir quelles sont les bonnes pratiques pour diffuser ses collections et ce qui réellement constitue un site de qualité. Aussi, nous revenons sur un outil qui a fait ses preuves : le guide pratique européen des principes de qualité des sites Internet culturels.

 

Publié en 2006 par le groupe de travail Minerva soutenant l'Union européenne dans sa démarche d'une Société de l'Information fondée sur la connaissance, ce guide détaille les principes qui sont devenus fondamentaux pour produire un site Internet de qualité. Pour chaque principe, le guide en détaille les objectifs, donne une grille d'évaluation permettant de vérifier si son site Internet respecte ou non ce principe, ainsi qu'un ensemble de questions pratiques.

Voici quels sont les dix principes de qualité retenus :

"Un site Internet de qualité doit :


• être facilement identifiable ; énoncer clairement ses objectifs, ainsi que l’organisme responsable de sa gestion ;

• sélectionner et présenter des contenus pertinents, validés et adaptés au public visé ;

• mettre en œuvre une politique de qualité de service pour assurer la maintenance et les mises à jour des contenus ;

• être accessible à tous les utilisateurs, quelle que soit la technologie qu’ils utilisent; être accessible aux personnes handicapées, en respectant les recommandations existantes ;

• être adapté aux besoins des utilisateurs ; être attentif à l’ergonomie des interfaces et prendre en compte les évaluations et les commentaires ;

• être réactif ; permettre aux utilisateurs de contacter le site et répondre à leurs courriers. Le cas échéant, encourager les discussions entre et avec les utilisateurs ;

• être multilingue en traduisant un minimum de contenu dans au moins deux langues ;

• s’efforcer d’être interopérable avec les réseaux culturels pour permettre aux utilisateurs de trouver facilement les contenus et les services ;

• respecter les dispositions légales liées aux droits de propriété intellectuelle et à la vie privée, définir clairement les conditions d’utilisation du site et de ses contenus ;

• assurer la pérennité du site et de ses contenus en adoptant des stratégies et standards adaptés."


Consulter le guide en ligne : http://www.minervaeurope.org/publications/qualitycommentary/qualitycommentary_fr.pdf

En savoir plus sur le projet Minerva

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3 novembre 2014 1 03 /11 /novembre /2014 10:05

 

hda-Lyon.jpgLe musée des beaux-arts de Lyon s’est doté d’un site Internet capable de rivaliser avec ceux des grands musées internationaux. Aujourd’hui, le musée fait un nouveau pas en avant grâce à son site dédié à l’histoire des arts du XXe siècle.

 

 

 

 

 

1903 : le musée des beaux-arts de Lyon acquiert auprès de la galerie Durand-Ruel « la Guitariste » de Renoir. C’est la première œuvre de Renoir achetée par un musée français. Depuis, le musée a poursuivi cette stratégie novatrice, y compris dans le secteur numérique.

 

2005 : le site Internet du musée est refondu. Pour la première fois, les conservateurs sortent de leur réserve et présentent la collection dont ils ont la responsabilité. Cette initiative a été depuis imitée par un certain nombre de musées, notamment anglo-saxons, et y compris parmi les plus prestigieux.

 

2013 : plusieurs œuvres du musée sont numérisées en ultra haute définition. Il est alors possible de découvrir des détails impossible à distinguer à l’oeil nu.

 

2014 : le musée inaugure un  site consacré à l’histoire des arts du XXe siècle. Ce site s’adresse en priorité aux élèves de 3e des collèges, à leurs enseignants, ainsi qu’à tous les amateurs d’art et au public le plus large. Il répond à plusieurs des principes européens pour la qualité des sites Internet culturels : identifiable, pertinent, orienté utilisateurs, respectueux des droits...

Un bel exemple, que l’on souhaiterait voir d’autres musées de France imiter.

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27 octobre 2014 1 27 /10 /octobre /2014 08:55

Qu'il s'agisse d'un nouvel outil de gestion de collections, d'un nouveau site Internet ou de l'installation d'une charte de saisie, il est important d'accompagner ce changement, afin que "la greffe prenne". En effet, c'est la compréhension et l'appropriation des utilisateurs qui garantira la réussite de la solution proposée.

C'est une composante importante de la réussite de tout projet qui "vise à accompagner les évolutions, indispensables ou souhaitées, de l'organisation, des savoir-faire, de la culture ou du management" (méthode de conduite du projet du ministère de la Culture).
Cela va consister en l'identification des impacts de la solution visée sur les utilisateurs (environnement, charge de travail, connaissances à acquérir, etc.) et en la mise en œuvre de leviers d'actions choisies propices à leur accompagnement.

Il s'agit donc de tendre et tenir la main des utilisateurs tout au long du projet. Si la part d'écoute et de dialogue est prépondérante durant la période d'expression des besoins ; elle doit se poursuivre au delà de cette étape. L'idée est aussi de faire comprendre certaines réalités et certaines contraintes, ces dernières n'étant pas forcément liées au nouveau système informatisé du musée mais au contexte de l'établissement lui-même (budget, moyens techniques…)

Informer à chaque étape du projet et associer les utilisateurs aux décisions importantes est le plus sûr moyen pour que le nouveau système existe dans l'esprit de tous avant même son déploiement.

Dans le cas d'une réinformatisation par exemple, la reprise des données doit être l'affaire du plus grand nombre (choix des sources à reprendre, tests…). Cela se révélera un moyen efficace pour que l'appropriation de l'outil se fasse au plus tôt et le plus naturellement possible. C'est un moment clé du projet pour l'établissement, et il ne faut jamais le négliger.

Informer, rester à l'écoute, expliquer, argumenter et partager les choix : quelques ingrédients pour une recette d'accompagnement du changement réussie… A vous d'ajouter votre grain de sel !

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